为什么说NFT是“数字文艺复兴”？

在过去十年里，我们见证了娱乐行业的巨大转变。

近 100 年来，制片厂始终决定着哪些演员有足够的运气和实力成为明星。但到了 21 世纪，一切都改变了。摄影机专注的镜头从职业演员转向了日常的普通人。随着真人秀的出现，成为明星的不再是训练有素的演员，而是你的同学、同事或是隔壁邻居，不论结果好坏，每个人都获得了成为明星的机会。

后来，Instagram、YouTube、播客等社交媒体逐渐成为主流。当人们将摄像机和麦克风对准自己时，传统工作室开始变得无能为力。像 Mr. Beast 这样的人能建立比主流媒体和电影明星更庞大的粉丝帝国，Guyraz 也拥有比大型广播电台和真人秀明星（例如 Rogan 和 Kardashians）更多的每日听众。大品牌们争先恐后地与这批新秀签订商业合同，进一步巩固了他们作为新时代「形象大使」的地位。就这样不知不觉中，我们身边 75% 的孩子都开始梦想在未来成为社交明星！

数据：已有两家以太坊验证节点运营商承诺抗审查，占已质押ETH比例38.34%:8月22日消息，Yearn核心开发者banteg在其社交平台表示，目前已有两家以太坊验证节点运营商承诺不会进行审查，分别是Lido和Coinbase。针对Lido是否足够去中心化的质疑，banteg表示，Lido验证节点由30个不同组织运营。

另据Nansen数据显示，这两家运营商控制38.34%的已质押ETH，其中Lido控制了31.1%的质押ETH。[2022/8/22 12:39:53]

数百年来，国王、皇后和贵族决定哪种艺术能成为主流，那些受他们认可的作品到了今天仍然有着极高的地位。到了 19 世纪的维多利亚时代，画廊、博物馆和收藏家开始走进艺术世界。当街头巷尾听闻安迪·沃霍尔和让·米歇尔·巴斯奎特这些名字时，他们的作品早已被知名收藏家和做市商尽收囊中，变得无比昂贵。剩给普通百姓的只有那些冷门作品和印刷版本。当然，除非他们愿意付出高昂的价格。这类现象不仅只发生在伦敦、巴黎或纽约，而是在全球范围内。在摩洛哥，5 个艺术做市商组成了「艺术黑手党」。如果哪个艺术家胆敢和他们做对，他的职业生涯就可以宣告结束了。

直到 2018 年左右，一种新的范式开始了。在 NFT 世界里，没有做市商、没有博物馆，而收藏者则有了属于自己的画廊和公开的市场。多亏了 Cyber 这样的平台，任何人都可以在 15 分钟内创建一个令人惊叹的元宇宙画廊。诚然，当艺术家想入驻诸如 Super Rare、Rarible、Nifty Gateway 这些顶级平台时，需要「批准印章」，但你会看到，像 Larva Labs 这样的艺术家在没有博物馆、画廊和做市商的情况下收获数百万美元的销售额，以及每天在 Open Sea 上产生的百万美元销售额...... 这些还仅仅只是 Open Sea 上的知名项目。来自世界各地的任何一个艺术家，都可以铸造自己的 NFT，无需邀请，也没有限制。

随着 NFT 的诞生，群众有史以来第一次获得了选择时代艺术家的权利，能在这些艺术家形成影响之前就接触他们的艺术品，并帮助他们创造历史。你可以在自己的画廊里展示他们的作品，或者将这些作品设置为自己的 Twitter 头像，亦或像先锋加密艺术家 Copy Art 一样，在自己的社媒简介里写上「数字走廊」。或许几年前，一个偏远村庄的天才艺术家有着成为当地知名的艺术家的愿望。现在，他可以通过 Twitter 或 Discord 围绕自己的作品吸引来自全球的追随者，建立自己的国际化社群。你可能在想，一个艺术家真的能通过 NFT 产生如此大的规模效应和收入来源吗？我们不妨看看 Justin Aversano 和他的 Twin Flames 系列，该系列的照片能以超过 100 万美元的价格售出，并已经在佳士得和苏富比的拍卖会上展出；或者是上文提到的 Copy Art，他早在 2016 年就开始在链上铸造 NFT 艺术，在过去 3 个月里，他个人作品的售价达到了 300 万美元、400 万美元甚至是 700 万美元……

游戏的规则已经改变了，是否深谙过去的那一套玩法已经不再重要，因为很快，它将不复存在。就像在过去的十年，社交媒体达人从工作室手中夺取了「造星权」一样，NFT 正在从做市商和博物馆的手中夺取自主权。现在，我们自己成为了做市商，创建自己的博物馆，决定什么样的艺术可以定义这个时代。一场「数字文艺复兴」已经揭开了帷幕，而我们正是这出好戏的主角。

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