ZEL:文物遇上数字藏品 您怎么看？_zel币什么平台可以交易

基于文物IP资源的数字藏品，见证了文物和文化遗产在数字时代下更迭不休的强大生命力。数字藏品正在成为文博行业探索的新业态。现阶段，文物数字藏品更接近于数字化的文创产品，本质上我们可以把它当成是文创产品。作为一种文创新形态，数字藏品把文物背后的历史文化以更年轻化的体验方式传递出来，有利于推动优秀传统文化创造性转化和创新性发展。但与此同时，尚处于早期探索阶段的文物数字藏品也存在不少监管问题与经营风险。

图片来源：故宫博物院

6月11日是2022年“文化和自然遗产日”。作为展示文化遗产风采的场所，疫情下的博物馆正不断拓展数字体验、丰富数字内容，建立观众与文化遗产新的链接方式。

以近来火出圈的数字藏品为例，据统计，5月17日至18日，敦煌研究院、国家大剧院、卢浮宫博物馆等10家博物馆和图书馆在天猫首次推出共20款文创文物数字藏品，总量共2.5万枚。

文物数字藏品，是文物IP的创意作品基于区块链技术确权，并通过数字化手段实现网上共享传播的产品，其不可篡改、永久保存的特性让文物找到了“活下去”的新方式，或将成为年轻一代新的文化生活体验方式。

光大银行分析师：各国央行对发展数字货币动机存在异同:光大银行金融市场部分析师周茂华表示，各国央行对发展数字货币动机存在异同。一方面，各国对数字货币及其背后金融科技技术可能引发金融变革感兴趣，并希望抢占数字货币尖端技术先机，避免货币主权旁落于缺乏必要约束的私营部门。另一方面，各国央行也存在差异，有的希望通过研究和利用数字货币技术提升金融交易效率；有的希望通过发展数字货币降低美元霸权对其经济的负面影响；而有的更倾向于实用主义，希望推动国际合作与跨境支付。其次，数字货币具有诸多优点。有助于降低社会管理成本，降低传统纸币发行、流通的高昂成本，提升民众支付结算的便利性、安全性和交易效率，更好地支持经济和社会发展。（经济日报）[2020/11/24 21:52:15]

图片来源：故宫博物院

文物“走出”博物馆

数字藏品正在成为文博行业探索的新业态。现阶段，文物数字藏品更接近于数字化的文创产品，本质上我们可以把它当成是文创产品。它的积极作用主要体现在三个方面。

经济学博士：实现向数字货币的平稳转型是各国面临的共同问题:经济学博士骆振心在中国经营报刊文称，实现向数字货币的平稳转型是当前各国面临的共同问题。一方面，要从技术上保证货币体系的稳定性，这就需要加强技术合作和开发，增强数字货币技术稳定性，降低成本，既能很好地保护隐私，又能确保数据安全，防止技术层面上出现系统性风险。另一方面，必须要防止出现财富再分配效应。在转型过程中，数字货币价格特别是私人数字货币价格必然是不稳定的，应当防止部分既得利益集团通过数字货币价格的波动来谋取暴利，保持社会整体财富存量结构平稳。[2020/8/1]

一是促进文化传播。文物借助数字藏品“走出”博物馆，通过线上平台的展示与售卖，缩短了文物与社会大众，特别是青少年群体之间的距离感，更大地激发了他们对于文物及其相关历史文化的兴趣。

二是培育新业态。创意借助文物数字藏品再次隆重进入文博领域，创意使文物焕发出新的生机，文物使创意展现出新的动能，二者有机融合，被社会聚焦、网络透视、行业认可，促进了文化创意产业的转型升级，催生了文化产业的新思路、新业态。

三是催生新消费。文物数字藏品作为新生事物，将文博行业引进互联网经济中，激发了文物爱好者、网民等不同群体的消费需求和购买欲望，同时又通过“创意激发”带动文博行业实体经济发展，构建文博领域消费新模式。

动态 | 各国代表在FATF开会讨论如何监管虚拟资产和虚拟资产服务提供商:金色财经报道，据FATF官网消息，1月9日，各国主管开会讨论了如何监督和管理虚拟资产和虚拟资产服务提供商（VASP）。自金融行动特别工作组（FATF）在2019年6月敲定这些新措施以来，这次会议是主管们首次有机会讨论如何实施这些新措施。 论坛讨论了三个主要领域：1.迄今为止，从那些已经建立VASP监督制度并已经开始监督VASP的国家吸取的经验教训。2.起草VASP法律法规时的常见问题。3.管理者有效监管VASP所需的工具、技能、程序和技术。这次会议确定了需要采取进一步行动的若干领域。这些问题将在FATF全体会议和将于2020年5月举行的监督机构论坛的会议上进一步讨论。据此前报道，2019年6月22日，FATF官网发布《基于风险的角度：监管数字资产和数字资产服务商的章程指南》，该指南将帮助各国和虚拟资产服务提供商了解其反和反恐融资义务，并有效实施FATF适用于该行业的要求。[2020/1/11]

作为一种文创新形态，数字藏品把文物背后的历史文化以更年轻化的体验方式传递出来，有利于推动优秀传统文化创造性转化和创新性发展。但与此同时，尚处于早期探索阶段的文物数字藏品也存在不少监管问题与经营风险。

声音 | 印度储备银行行长：各国对加密货币都必须非常谨慎:据Business Standard报道，印度储备银行（Reserve Bank of India）行长Shantikanta Das在本周国际货币基金组织(IMF)和世界银行(World Bank)年会期间，谈到了加密货币和Libra。他表示，一些报告也强调了稳定币的优势，但是风险也是毫无例外的。印度央行禁止在印度使用加密货币。各国在就此事发表任何言论或采取任何行动之前，都必须非常谨慎。[2019/10/20]

一是缺乏国家层面严格监管。目前，文物数字藏品市场尚处于政策和监管的“混沌期”。

二是缺乏市场规范。联盟链与交易平台基于自身数字网络技术，各自为政，无法跨链流通且目前禁止二次交易，用户购买文物数字藏品后没有应用场景，缺乏流通性和永续性，导致无法通过市场自发调节数字藏品的定价体系。

三是缺乏行业标准。数字藏品市场缺乏统一公信的认证标准、发行体系、定价标准、价格调节机制，交易平台良莠不齐，导致价值不等、价格不一，给市场带来了混乱，也无法完全预防市场泡沫的产生。

四是缺乏质量保证。目前，数字藏品深挖内容不够，创意设计水平较低，市场中缺乏优质、特色、丰富的数字藏品，无法满足数字藏品爱好者的需求。

中国证券报：各国严管加密货币:中国证券报发表《各国严管加密货币》一文，文中表示，在发展区块链上，全球达成了共识，积极探索区块链技术应用落地的途径，但是对于区块链的衍生品（加密货币），各国的态度不尽相同。有些国家如韩国，自伊始便对加密货币抱着严监管的态度。而新加坡则从一开始的放任到现在考虑监管。英美等国则一直对加密货币的存在属性与监管方式进行着讨论。[2018/4/18]

五是缺乏安全保障。随着国内大型电商平台抢滩试水，暴露出多方齐头并进、资本集中垄断、平台恶意竞争、市场盲目炒作等多方面问题，也可能出现由于平台企业经营不善导致的数字藏品灭失问题，同时也存在耗能所导致的碳排放问题。

呼唤新版权理念

从文物数字藏品市场所存在的问题，反映出其三方面发展现状：

首先，文物数字藏品的参与主体愈发多元。可以看到，基于区块链技术的文物数字藏品，在传播、共享文物及历史文化知识的同时，也能给予参与者以商业化开发的回报与激励，使多方机构或个人以不同身份参与其中，助推文物数字藏品迅猛发展。以文博单位为主的资源方，以文创企业或艺术家、设计师为主的创作方，以技术公司、平台运营公司为主的发行方，以及隐匿在三方主体背后的，文物数字藏品源文件的持有者，加之很多互联网头部企业、大型文化公司纷纷开发自己的联盟链，多元荟萃，这就要求各方需要彼此制衡与协同，共同探索拓宽文物数字藏品市场的新路径。

其次，参与主体的多样性，必然导致文物数字版权的归属界定愈发复杂。文物数字藏品具有收藏价值的前提之一是确权问题。基于区块链技术，文物数字藏品为保护版权提供新思路的同时，也提供了新的难题。文物资源因其先天的特殊性，在数字版权的归属界定上存在边界不清问题：版权持有者既可能是资源方、创意方、发行方中的任一角色，也可以是游离于其外的第四个主体。这就需要文博界、法律界、版权界、学术界共同探讨研究，提出相应规范的政策建议，重新调整版权利益与公众利益之间的平衡关系，创建一种平衡私权与共享、建构合理版权层次、保留部分权益的新版权理念。

由此，公信权力介入市场发展的需求愈发紧迫。国家相关部门和文博行业要尽快加强监管，完善数字藏品相关法规体系，以明确其相关业务活动本质属性，制定数字藏品交易平台的准入制度、提高交易平台建设的行政审批门槛，并对交易平台的区块链算法应用、交易产生的数据进行监督管理，避免一些不法分子通过数字藏品交易平台进行违规、违法操作，侵害数字藏品消费者的合法权益。

鉴于我国具体国情和文化事业与文化产业繁荣发展的需求，鼓励文化数字版权的公益性共享传播，同时保留具体管理机构的商业化开发运营的版权权益，引入“知识共享许可协议”，文物数字资产通过前置审查、二次创作、共享使用、合作互利等方式，平衡文博单位、创作者、发售平台等多方利益关系。

图片来源：中古云博

2021年5月8日，山西大同云冈石窟研究院数字中心工作室的“90后”工作人员王超在五华洞进行影像数据采集?(詹彦/摄?)

“创意”是重中之重

文物数字藏品不应是简单化的“复制物”，而应坚持“文创赋能”。4月11日，中国文物交流中心提出“再次创作特征”标准问题，呼吁不要将“文物本体数字原型”作为数字藏品发售，并提出在注重合法性、普惠性基础上，更加关注文物数字藏品的公益性、安全性和独特性。

在文物数字藏品创作过程中，“创意”是重中之重，要深入挖掘并赋予文物数字藏品文化内涵与精神价值，通过二次创作，实现文物的价值创造、价值再生与价值增值。

一是以公益性为导向。基于文博领域自身的社会责任和文化使命，其所发行的数字藏品应区别于艺术品拍卖，坚持文物数字藏品的公益属性，将目标群体定位为社会大众，倾向于平价普适易得，引导公众树立积极正面的文物数字藏品收藏观，从而助力文博数字藏品背后的文化普及，满足社会大众的精神文化需求。

二是以原创性为内核。针对文物IP的文化内涵，充分利用数字技术优势，深入挖掘阐释文物的历史价值、艺术价值、审美价值、科技价值、时代价值，开发更多原创性的文物数字藏品，提升文物数字藏品的创新力与竞争力，让文物数字藏品更具延展性和独特性，从而带动文物“活”起来、博物馆“动”起来，使广大网民特别是青年群体对于历史文化更有参与感、体验感。

三是以故事性为支撑。任何一种文物数字藏品都具有自己的生命周期，文物数字藏品应充分发挥资源的文化属性，通过故事的挖掘和情景的营造，打造专属IP，衍生系列文物数字藏品，延长文物数字藏品的生命周期。将严肃的传统文化凝缩处理，抓取主要文化内涵进行轻量化传播，使传统文化活泼化、艺术化、趣味化，符合互联网时代下快餐式阅读、娱乐化学习的特征。

四是以社交性为标识。基于区块链技术的透明性、可追溯性，每一份数字藏品都可以有完整、流传有序的收藏记录。买家拥有了数字藏品，即是为其做了独一无二的标记。拥有者还可以展示、转赠，甚至与社交媒体平台进行互联互通，凸显数字藏品的社交属性。文物数字藏品亦是如此，藏友基于其进行社交，既有身份象征和群体认同的意义，也是传播、弘扬传统文化的路径之一。

五是以落地性为延伸。文物数字藏品不仅能在虚拟世界里发挥作用，更能通过线上向线下的转化，助力文博产业发展。一方面，可以借助文物数字藏品宣传实体文物与博物馆，吸引购买者前往参观学习；另一方面，虚拟的文物数字藏品可以联动实体文创产品，打造系列IP衍生品。

“谁言一点红，解寄无边春。”基于文物IP资源的数字藏品，见证了文物和文化遗产在数字时代下更迭不休的强大生命力。对于顺应时代而产生的新生事物，我们理应谨慎而不排斥，通过政策引领、行业规范、多方协同，确保数字经济蓬勃发展、数字文博持续传播，切实让文物活起来、不断扩大中华文化国际影响力。

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